好不容易發現有時間，可以溜進電影院，獨自一人看電影。因為是保護級，多多跟爸爸在電影出口的休息區等我。
看電影，一個人看電影。世界只剩下電影和自己。
或許是如此，我更投入到電影之中。
我喜歡林書宇導演拍的電影，每一部都有不同的驚喜。特別是從夕霧花園「借景」的概念，寫小歷史與大歷史。而這一部則相當微觀，以散文式的抒情，寫社會的更生人、家庭暴力與母女。
電影中的客語對話出現時，我很感動。曾國城是客家人嗎？他說得真好。
楊貴媚、夏于喬的母女張力也十分深刻。我幾度哭，都是因為小男孩。
一定要回來接他啊。我在電影頻幕外向葉全真飾演的媽媽吶喊。
像我小時候看著媽媽離開的背影。
像我送兒子上學時，哥哥弟弟那不捨的樣子。
最初想寫《館中鼠》這個故事，安古三歲，很喜歡聽我讀書給他聽。在圖書館工作的我，希望能用寓言和更童趣的角度說圖書館的故事給他聽。這本書經歷幾次修改，後來因獲得九歌兒少文學獎而得以出版。出版時，安古已經九歲，可以自己閱讀這本書。
一本書從創作到出版往往要經歷漫長的時間。特別是我對這本書的期待，除了給孩子看，也希望能讓大人從中獲得不同的思考，增加寫作的難度。一路上，有挫折，也有喜悅。跟陪伴孩子長大一樣。
很感謝一路上鼓勵我創作的家人，謝謝國藝會的補助，謝謝九歌出版社、總編素芳姐和編輯欣純，也謝謝金鼎獎的評審。《館中鼠》很幸運，遇見知音。
最後呼應頒獎人所言，能用自己的語言創作兒少書籍，是值得繼續努力的事。
後記：回家路上，因獎盃太重，紙袋繩子斷掉，安古和我輪流扛著獎盃回家。我的孩子在依賴我的同時，也成為了可以讓我依賴的人。
謝謝九歌、評審，
每一本書都有屬於它的讀者。
謝謝這個獎，
讓我相信好書是不會寂寞的。
《館中鼠》得獎紀錄：
第47屆金鼎獎
2022「好書大家讀」年度最佳少年兒童讀物
第39屆九歌現代少兒文學獎推薦獎
2018年國藝會創作補助
※圖片來源：九歌出版社。完整得獎名單：https://reading.udn.com/read/story/122858/7591319
❝山中的原民度假村就像一面「照妖鏡」，照出了部落隱藏的……❞
山之於人，是攀升的路或映照內心的鏡子？山林、原鄉、多元族群之人，如何濃縮於客家女性作家所寫，關於山的小說文本裡？
封底上推薦人甘耀明、張亦絢攸關「利益糾葛」、「人物性格謎團」的點題，給出基本線索；逐章閱讀則發現，#張郅忻 以凝鍊的情感、富懸疑感的文學技藝編織出複雜的情節、迷宮般的山徑／鏡，可說是以孩子般的好奇心與毅力，步步進逼、梳理與再現出父親——小說主人翁小張（張亞富）內心的轉折與情感世界。
出生新竹客庄的張郅忻，繼《#織》、《#海市》描寫阿公遠赴越南紡織產業打拚、母親到西門町工作的生命故事後，「#客途三部曲」第三部《#山鏡》則寫自己的父親。除了延續《海市》，隱隱透露「拚搏一生，換得什麼」的悵然與對至親心靈的關照，也循著情節逐一攤開小張從事「山區度假村業務」、「原保地仲介」、「原鄉手工皂開發」、「透過阿美族妻子繼承原保地以開設民宿」等繁複的歷練與選擇。
有錢就可以買山嗎？當全書首章〈買山〉的「提議」映入眼簾，不適之感便隨著故事中，圍繞新竹清泉「張學良故居」而行的「看地兼部落美食之旅」慢慢發酵。從小張對朱教授熱絡的招待、薦購山上土地的說詞及對老交情的賽夏死黨伍拜的「說服賣地」，在在讓人想到為了賺錢，無所不用其極的那種行銷人員。
透過這番「行銷話術」，作家透過小說呈現的核心疑問也呼之欲出：當推銷員的面具滲透到小張的人格，彰顯在他的言行裡，以致「商人」的面具、賺錢謀生的本能、「死黨交情、外遇情愛」逐漸在山徑中混為一體、環環相扣，再也難以分割，歷史上土地淪落於漢人資方的原住民族人是否再次成了被犧牲的一方——付出勞力卻蒙受背叛，甚至失去寶貴的信任與性命？……
國藝會線上誌
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